Explicación de los patrones polares de los micrófonos: Omnidireccional vs. cardioide en configuraciones reales

Esta guía técnica explica los patrones polares de los micrófonos y contrasta las cápsulas omnidireccionales y cardioides para estudiantes, entrevistadores y creadores que buscan un audio limpio y sin coloración. El patrón polar de un micrófono define cómo su cápsula atenúa el sonido que llega desde diferentes ángulos en el espacio tridimensional. Seleccionar el patrón correcto evita la filtración acústica, preserva el timbre natural de la voz y minimiza la interferencia ambiental, mientras que elegir el patrón incorrecto introduce una grave distorsión fuera de eje y ruido de sala. Comprender la respuesta direccional permite una captura de audio predecible en discursos en solitario, entrevistas y reuniones con varias personas.

¿Qué es un patrón polar? Cómo interpretar la sensibilidad sin caer en el error de la distancia

El patrón polar de un micrófono es una representación gráfica de la sensibilidad relativa de una cápsula en decibelios a lo largo de un radio de 360 grados, medida a una distancia fija en un entorno anecoico. Ilustra la atenuación direccional en lugar del alcance físico.

Cómo interpretar los decibelios en un gráfico polar de 360 grados

Un diagrama polar muestra coordenadas circulares donde los anillos concéntricos representan el nivel de salida en decibelios (dB), normalizado a 0 dB en el eje frontal (0°). El perímetro exterior representa la máxima sensibilidad (0 dB). A medida que la línea trazada se curva hacia el centro, el micrófono atenúa el sonido que llega desde ese ángulo según el valor de decibelios indicado (-5 dB, -10 dB, -20 dB o más).

Los principiantes suelen interpretar erróneamente estos círculos concéntricos como un límite físico de cobertura, asumiendo que una línea cardioide que se curva hacia afuera hasta los 0 dB significa que el micrófono captura el sonido hasta a seis pies por delante, mientras que una línea que se curva hacia adentro hasta los -20 dB en la parte trasera significa que solo captura el sonido a dos pies de distancia. En realidad, un gráfico polar registra la sensibilidad angular a una distancia constante. El sonido que llega desde un ángulo de 90° a -6 dB produce la mitad del voltaje de la señal eléctrica que el sonido idéntico que llega sobre el eje a 0°, independientemente de la distancia a la que se encuentre la fuente de sonido.

Los estándares de medición detrás de los diagramas polares

Las mediciones estandarizadas de la respuesta polar se rigen por la norma IEC 60268-4:2018 (cláusula 13.1)^[1], que exige realizar las pruebas en condiciones anecoicas de campo libre. En una cámara anecoica, se eliminan por completo las reflexiones mediante cuñas de absorción acústica. Los ingenieros de pruebas colocan el micrófono sobre una plataforma giratoria motorizada a una distancia de referencia calibrada, normalmente de 1,0 a 2,0 metros, de un altavoz de precisión que emite tonos de prueba calibrados.

A medida que la plataforma giratoria completa 360 grados, el software de medición traza la atenuación relativa con respecto a los 0° sobre el eje. Dado que estas mediciones eliminan todas las reflexiones de los límites, el gráfico resultante refleja el comportamiento mecánico nativo del transductor acústico. Sin embargo, en salas reales, las paredes, los escritorios y los techos rebotan el sonido hacia la parte frontal de la cápsula, alterando lo que llega al diafragma.

La ley del inverso del cuadrado frente a la atenuación direccional

Un micrófono responde a las ondas de presión sonora según la ley del inverso del cuadrado ($1/r^2$): la presión sonora disminuye aproximadamente 6 dB cada vez que se duplica la distancia entre la fuente y el diafragma. Un patrón polar no anula esta ley física ni proyecta una barrera invisible que detiene la grabación a una distancia determinada.

Si un orador se encuentra a 10 pies de distancia de un micrófono cardioide sobre el eje (0°), el micrófono registra la voz con una atenuación relativa de 0 dB, pero la onda sonora habrá perdido una cantidad considerable de energía al viajar por el aire. Si otro orador se coloca a dos pies de distancia directamente detrás del micrófono (180°), donde la cápsula proporciona 20 dB de atenuación trasera, el nivel acústico del orador más cercano aún puede aportar suficiente energía para registrarse más fuerte que el orador lejano que está delante. Los patrones polares determinan la atenuación angular, nunca la distancia absoluta de captación.

Por qué la direccionalidad cambia según las frecuencias

Las hojas de especificaciones de los fabricantes suelen mostrar una única línea polar limpia medida con una onda sinusoidal de 1 kHz. En entornos acústicos físicos, la sensibilidad direccional varía significativamente en todo el espectro audible:

• Frecuencias bajas (por debajo de 200 Hz): Las ondas sonoras largas se difractan fácilmente alrededor de la carcasa del micrófono. Las cápsulas direccionales pierden gran parte de su rechazo trasero y se comportan de forma casi omnidireccional.
• Frecuencias medias (de 500 Hz a 4 kHz): La cápsula se ajusta más estrechamente a su gráfico polar publicado, proporcionando una atenuación fuera de eje predecible para los fundamentos vocales principales.
• Frecuencias altas (por encima de 8 kHz): Las ondas sonoras cortas se reflejan en la carcasa del micrófono en lugar de doblarse alrededor de ella, creando un «efecto de sombra» que estrecha la direccionalidad en un haz frontal cerrado.

Cuando un orador habla fuera de eje, esta divergencia de frecuencias produce coloración fuera de eje: un tono vocal hueco, antinatural o encajonado causado por la atenuación desigual de las frecuencias altas y bajas.

Burbujas volumétricas tridimensionales de captación

En espacios acústicos reales, la captación polar es tridimensional en lugar de plana. En pruebas de estrés visual utilizando superposiciones de malla de alambre volumétrica 3D, los ingenieros mapean la sensibilidad direccional como «burbujas de recepción de sonido» geométricas que rodean el cuerpo del micrófono:

• Cardioide: Forma una cúpula inflada en forma de corazón que envuelve la parte frontal de la cápsula, estrechándose hasta una hendidura pronunciada (el punto nulo) directamente detrás de la empuñadura.
• Supercardioide: Presenta un globo frontal más estrecho y alargado, combinado con un pequeño lóbulo secundario que sobresale directamente hacia atrás (180°).
• Omnidireccional: Se representa como una esfera uniforme que irradia hacia afuera por igual en las tres dimensiones.
• Bidireccional (Figura 8): Forma dos esferas simétricas que se extienden desde las rejillas frontal y trasera, encontrándose en un plano de captación cero en los lados (90° y 270°).

Omnidireccional vs. cardioide: comparación de la mecánica principal del transductor

Los micrófonos omnidireccionales miden la presión acústica absoluta mediante un diafragma sellado, mientras que los micrófonos cardioides miden el gradiente de presión acústica utilizando puertos de retardo acústico trasero que cancelan las ondas sonoras que llegan por detrás.

Cápsulas omnidireccionales como transductores de presión pura

Una cápsula omnidireccional funciona como un transductor de presión pura. El diafragma está montado sobre una cavidad acústica completamente sellada, exponiendo solo la superficie frontal a las ondas sonoras entrantes. El transductor mide las variaciones de presión escalar en la atmósfera circundante.

Dado que las ondas sonoras comprimen la atmósfera independientemente del ángulo desde el que lleguen, una cápsula de presión pura responde por igual a los sonidos que se originan por delante, por los lados, por arriba y por detrás.

Las características de rendimiento clave incluyen:

1. Efecto de proximidad nulo: Dado que el diafragma responde únicamente a la presión absoluta en lugar de a las diferencias de presión, las frecuencias bajas no aumentan artificialmente cuando un orador se mueve a centímetros de la rejilla.
2. Alta resistencia a las oclusivas explosivas: Las ráfagas de aire turbulentas de consonantes como «p», «b» y «t» pasan alrededor de la cápsula sellada sin generar la excursión extrema del diafragma en frecuencias bajas típica de los diseños direccionales.
3. Baja sensibilidad al manejo: Las vibraciones mecánicas que viajan a través del cuerpo del micrófono provocan un desplazamiento mínimo de la cápsula en comparación con los diseños de puerto abierto.

Cápsulas cardioides como transductores de gradiente de presión

Un micrófono cardioide funciona como un transductor de gradiente de presión. El diafragma está expuesto al campo sonoro tanto por delante como por detrás. Las ondas sonoras que llegan por detrás entran en puertos acústicos traseros diseñados que contienen material de amortiguación acústica resistivo (metal sinterizado, fieltro o malla fina).

Esta red de retardo interna ralentiza la onda sonora que llega por detrás para que golpee el lado interior del diafragma en el momento exacto en que la misma onda alcanza el exterior del diafragma desde alrededor de la carcasa. Dado que las presiones acústicas en la parte frontal y trasera del diafragma se igualan, la fuerza neta a través del diafragma cae a cero, cancelando la señal.

Esta cancelación mecánica introduce características operativas específicas:

• Ángulo de aceptación de 131°: La zona de grabación frontal dentro de la cual la salida disminuye en no más de 3 dB con respecto al eje.
• Atenuación lateral de -6 dB: El sonido que llega a 90° y 270° produce la mitad del voltaje de salida de un sonido sobre el eje, lo que hace que los altavoces laterales suenen aproximadamente el doble de lejos.
• Rechazo nulo trasero: El rechazo a 180° suele oscilar entre -15 dB y -25 dB, suprimiendo los sonidos de fondo situados directamente detrás del micrófono.
• Efecto de proximidad: Acercar una fuente de sonido a una cápsula de gradiente de presión hace que las frecuencias bajas aumenten exponencialmente, produciendo una respuesta pesada y acentuada en los graves que puede degradar la claridad vocal si no se controla.

Comparación de métricas de ingeniería

El factor de distancia (DSF) indica a qué distancia se puede colocar un micrófono direccional de una fuente de sonido en relación con un micrófono omnidireccional para mantener la misma proporción de sonido directo frente a sonido reverberante de la sala. Con un DSF de 1,7, un micrófono cardioide colocado a 17 pulgadas de un orador capta la misma proporción de sonido directo frente al sonido de la sala que un micrófono omnidireccional colocado a 10 pulgadas de distancia.

Patrones bidireccionales y direccionales especializados

Más allá de los perfiles cardioide y omnidireccional, los puertos acústicos y las geometrías de transductores especializados producen patrones de captación bidireccionales, supercardioides, hipercardioides y lobares.

Mecánica bidireccional y nulo lateral de 90 grados

Un micrófono bidireccional (Figura 8) utiliza un diafragma expuesto por igual al campo acústico en ambas caras sin un laberinto interno de retardo de fase. Los micrófonos de cinta son bidireccionales de forma nativa^[3] porque la cinta metálica corrugada cuelga libremente entre los polos de los imanes. Los micrófonos de condensador de doble diafragma generan un patrón de figura 8 electrónicamente combinando dos cápsulas cardioides espalda con espalda con polaridad eléctrica opuesta.

El sonido que llega a 0° mueve el diafragma hacia adelante, mientras que el sonido que llega a 180° lo empuja hacia atrás con la misma sensibilidad y una respuesta de frecuencia emparejada. Sin embargo, el sonido que llega a 90° o 270° alcanza ambos lados del diafragma simultáneamente con la misma presión, lo que resulta en una cancelación de fase completa.

Estos nulos laterales son los más profundos y agudos en acústica, atenuando a menudo el sonido lateral entre 30 dB y más de 40 dB. Esto hace que las cápsulas bidireccionales sean efectivas para rechazar instrumentos fuera de eje o fuentes de ruido ambiental en entornos controlados.

Compromisos de los patrones supercardioide e hipercardioide

Los ingenieros crean patrones supercardioides e hipercardioides ajustando la resistencia acústica en los puertos traseros, intercambiando la cancelación trasera por ángulos de aceptación frontal más estrechos.

• Supercardioide:
  • Ángulo de aceptación frontal: ${115}^{\circ }$
  • Puntos nulos máximos: ${126}^{\circ }$ y ${234}^{\circ }$
  • Factor de distancia: $1.9$
  • Sensibilidad del lóbulo trasero: $-12\text{ dB}$ a ${180}^{\circ }$
• Hipercardioide:
  • Ángulo de aceptación frontal: ${105}^{\circ }$
  • Puntos nulos máximos: ${110}^{\circ }$ y ${250}^{\circ }$
  • Factor de distancia: $2.0$
  • Sensibilidad del lóbulo trasero: $-6\text{ dB}$ a ${180}^{\circ }$

Estos ángulos de aceptación frontal más estrechos proporcionan una mayor separación en espacios ruidosos, pero introducen un lóbulo de captación trasero.

Advertencia: El bucle de retroalimentación de los monitores de escenario
Los principiantes eligen con frecuencia micrófonos vocales supercardioides asumiendo que rechazan más sonido de fondo, pero no tienen en cuenta el lóbulo trasero. Colocar un monitor de suelo directamente detrás del micrófono a 180° sitúa el altavoz en el lóbulo de captación trasero del supercardioide (-12 dB), lo que provoca retroalimentación acústica. Los monitores de escenario para supercardioides deben colocarse a ${120}^{\circ }\text{ a }{130}^{\circ }$ fuera de eje, alineados directamente con los verdaderos nulos del patrón.

Además, las pruebas en condiciones reales demuestran que las cápsulas hipercardioides son inusualmente sensibles a las oclusivas vocales: las consonantes explosivas como «kite», «pod» y «golf» provocan una distorsión repentina de baja frecuencia a menos que se controlen con un filtro antipop externo.

Micrófonos de cañón y tubos de interferencia acústica

Los micrófonos de cañón (lobulares) no son lentes acústicas de alta magnificación; no amplifican los sonidos lejanos. Un micrófono de cañón consta de una cápsula de condensador supercardioide o hipercardioide estándar, empotrada en la base de un cilindro metálico ranurado conocido como tubo de interferencia acústica.

El sonido en eje viaja directamente por el interior abierto del tubo hasta el diafragma sin verse afectado. El sonido fuera de eje entra a través de las ranuras laterales a lo largo del cañón. Como las distancias desde cada ranura hasta el diafragma varían, las ondas sonoras fuera de eje llegan fuera de fase y se cancelan entre sí.

Los tubos de interferencia más largos imponen la cancelación de fase hasta frecuencias más bajas, lo que produce ángulos de captación más estrechos. Sin embargo, cuando se utilizan en interiores en habitaciones pequeñas y reflectantes, las reflexiones de las paredes entran en las ranuras laterales de forma impredecible, provocando un filtrado de peine hueco que degrada las grabaciones vocales.

Comportamiento auditivo durante un recorrido fuera de eje

En las pruebas físicas de recorrido, en las que un orador rodea un micrófono a una distancia y volumen constantes, las características auditivas cambian según el patrón polar subyacente:

• Cardioide: La voz se mantiene estable dentro del arco frontal de 131°, cae notablemente en volumen y presencia de altas frecuencias a 90° y cae en un hueco apagado, de sonido lejano, a 180°.
• Supercardioide: La voz cae rápidamente a medida que el orador pasa los 60° fuera de eje, cae a un silencio casi total alrededor de los 126°, pero recupera claramente el volumen y la nitidez al hablar directamente detrás del cuerpo del micrófono a 180°.
• Bidireccional: La voz suena plena y equilibrada a 0°, cae en completo silencio a 90° y vuelve a la máxima claridad y volumen a medida que el orador se desplaza a 180°.

Planos espaciales desde una vista superior: coincidir la dirección con las configuraciones del mundo real

Alinear los ángulos físicos del micrófono con las fuentes de sonido y las trayectorias de ruido logra una separación más limpia que depender de la reducción de ruido en posproducción.

Escenario A: Habla en solitario frente al escritorio y transmisiones en directo

• Patrón objetivo: Cardioide
• Alineación geométrica: Coloque la rejilla frontal (0°) hacia la boca del orador a una distancia de 4 a 6 pulgadas, ligeramente inclinada fuera de eje desde la boca para reducir las oclusivas. Incline la parte trasera del cuerpo del micrófono (180°) hacia teclados mecánicos, ventiladores de extracción de computadora o superficies de escritorio.
• Mecánica acústica: El sonido del teclado golpea el nulo de 180°, recibiendo de 15 dB a 25 dB de atenuación mecánica. Mantener al orador a 4 a 6 pulgadas aprovecha el Factor de Distancia de 1.7 del cardioide, manteniendo la energía vocal directa por encima de la reverberación ambiental de la habitación mientras evita un exceso de acumulación de graves por el efecto de proximidad.

Escenario B: Entrevista cara a cara de dos personas

• Patrón objetivo: Bidireccional (Figura en 8)
• Alineación geométrica: Coloque un solo micrófono bidireccional entre dos participantes sentados frente a una mesa pequeña. El orador A mira la rejilla frontal (0°); el orador B mira la rejilla trasera (180°). Los lados de la cápsula (90° y 270°) miran hacia las paredes abiertas de la habitación.
• Mecánica acústica: Ambos oradores reciben una respuesta de frecuencia y directividad idénticas. Mientras tanto, el eco flotante que rebota entre las paredes laterales golpea los profundos nulos laterales de 90°/270°, reduciendo las reflexiones de la habitación en 30 dB o más. Esta configuración elimina el filtrado de peine que ocurre cuando dos micrófonos cardioides captan ambas voces con ligeros retrasos de fase.

Escenario C: Mesa redonda de cuatro personas

Colocar un solo micrófono cardioide en el centro de una mesa de cuatro personas crea una grabación desigual. El orador A (0°) se graba con claridad; los oradores B y D (90° y 270°) se atenúan en 6 dB y pierden claridad de alta frecuencia; el orador C (180°) cae de 15 dB a 25 dB en el nulo trasero.

Reemplazar el cardioide con un micrófono omnidireccional garantiza que los cuatro oradores sean captados con sensibilidad y equilibrio tonal idénticos en 360 grados. Sin embargo, esta configuración requiere adherirse al límite de la Distancia Crítica ($D_c$).

La distancia crítica es el punto en una habitación donde la presión sonora directa es igual a la presión sonora reverberante:

(Donde $Q$ es el factor de directividad y $R$ es la absorción de la habitación).

Debido a que una cápsula omnidireccional tiene un factor de directividad de $Q=1$ (en comparación con el $Q=3$ de un cardioide), su distancia crítica es aproximadamente un 40% más corta. Si cuatro personas se sientan alrededor de una gran mesa de conferencias a cinco pies de un micrófono omnidireccional en una habitación sin tratar, el campo de sonido reverberante anulará sus voces, produciendo una grabación hueca.

Para usar una cápsula omnidireccional limpiamente en un entorno grupal, los oradores deben permanecer cerca de la cápsula, o la habitación debe tener suficiente absorción acústica.

Por qué la direccionalidad no corrige el eco de la habitación ni el viento exterior

Un malentendido común es que los micrófonos direccionales eliminan el ruido de fondo y el eco de la habitación. Las cápsulas direccionales atenúan el sonido fuera de eje, pero no pueden separar el ruido en eje de una voz deseada, ni pueden bloquear la reverberación difusa.

Sangrado acústico frente a reflexiones difusas de la habitación

En una habitación sin tratar con paredes de yeso desnudo, vidrio y pisos de madera, las ondas sonoras rebotan en los límites cientos de veces por segundo, estableciendo un campo reverberante difuso.

Aunque una cápsula cardioide atenúa el sonido que llega desde 180°, las ondas sonoras reflejadas rebotan en las paredes traseras y laterales y entran en la parte frontal de la cápsula (0°) en eje junto con la señal vocal directa. El micrófono no puede separar las ondas de voz directas de las ondas de voz reflejadas que llegan desde el frente.

Usar un micrófono direccional en una habitación sin tratar no reemplaza la gestión acústica básica. Para estrategias más profundas sobre cómo manejar espacios difíciles, consulte nuestra guía sobre cómo lidiar con el eco en grandes salas de conferencias.

Sensibilidad a la presión diferencial y la turbulencia del viento

Los micrófonos de gradiente de presión (cardioide, supercardioide y bidireccional) tienen un rendimiento deficiente en entornos ventosos o turbulentos. Según IEC 60268-4:2018 (Subcláusula 19.4)^[1], las pruebas muestran que las cápsulas direccionales son de 15 dB a 25 dB más sensibles a la turbulencia del viento y a las ráfagas de aire de las oclusivas que las cápsulas de presión omnidireccionales selladas.

Debido a que un diafragma direccional está expuesto al movimiento del aire tanto por los puertos delanteros como traseros, el aire turbulento crea diferencias de presión sustanciales a través de la fina membrana, causando distorsión de baja frecuencia y saturación.

En contraste, la cavidad trasera de una cápsula omnidireccional está sellada; el aire en movimiento solo golpea la superficie exterior, produciendo una diferencia de presión mínima a través de la membrana. Al grabar al aire libre, las cápsulas omnidireccionales resisten el ruido del viento mucho mejor, aunque la verdadera captura de campo aún requiere un filtrado físico aerodinámico especializado. Para protocolos de grabación de campo, lea nuestro desglose sobre cómo prevenir el ruido del viento durante la grabación de IA al aire libre.

Número de cápsulas frente a direccionalidad acústica

El patrón polar de un micrófono está determinado por la mecánica acústica o el matriciado digital, no por el número bruto de cápsulas dentro de la carcasa.

• Un micrófono con una sola cápsula puede lograr un patrón hipercardioide estrecho usando puertos acústicos de retardo trasero físicos.
• Una carcasa de micrófono con tres o cuatro cápsulas puede configurarse como una matriz omnidireccional sumando los diafragmas juntos.
• Los micrófonos USB multipatrón generalmente contienen dos o tres cápsulas cardioides fijas espalda con espalda. Cuando gira el dial del patrón, el micrófono no rota piezas internas físicas; cambia cómo se combinan electrónicamente las señales de las cápsulas:
  • Sumar dos señales cardioides opuestas en fase crea una respuesta omnidireccional.
  • Invertir la polaridad de una cápsula y sumarla con la otra crea una respuesta bidireccional en figura en 8.
  • Desactivar la cápsula trasera deja una sola respuesta cardioide activa.

Marco de selección práctico y preguntas frecuentes

Seleccione los patrones polares de los micrófonos coincidiendo la directividad acústica de la cápsula con el número de fuentes de sonido y la disposición de la habitación.

Matriz de decisión del patrón polar

Lo que dicen los usuarios: Perspectivas de la comunidad y escenarios del mundo real

En las comunidades profesionales de audio y grabación, los usuarios encuentran regularmente fricción al aplicar patrones polares en espacios sin tratar:

• El dilema del teclado cardioide: Una queja frecuente entre los streamers de videojuegos es que su condensador cardioide de alta gama aún capta el tecleo mecánico. El consenso de la comunidad destaca que los usuarios a menudo inclinan el micrófono hacia abajo desde arriba, lo que apunta el eje frontal sensible (0°) directamente al teclado. Inclinar el micrófono para que la parte inferior (nulo de 180°) mire hacia los interruptores reduce significativamente el traqueteo mecánico.
• La confusión del dial multipatrón: Los principiantes que trabajan con micrófonos multipatrón a menudo asumen que configurar el dial en omnidireccional aumenta el rango de grabación. Los ingenieros experimentados aclaran con frecuencia que cambiar a omnidireccional simplemente elimina los puertos de retardo trasero y amplía la captación angular—no acerca las voces lejanas, y a menudo hace que las habitaciones sin tratar suenen más huecas.
• Giros de cabeza del presentador: Los videógrafos que graban a presentadores corporativos notan que los micrófonos lavalier cardioides causan oscilaciones de volumen notables cada vez que el orador gira la cabeza lejos de la cápsula. Cambiar a un lavalier omnidireccional mantiene un nivel vocal y equilibrio tonal consistentes durante los movimientos de cabeza.

Preguntas frecuentes

¿Cómo leo un diagrama de patrón polar de un micrófono?

Un diagrama de patrón polar usa círculos concéntricos para mostrar la sensibilidad relativa en decibelios a través de 360 grados. El anillo exterior representa 0 dB (sensibilidad en eje). Los anillos internos representan grados de atenuación (ej., -5 dB, -10 dB, -20 dB). La línea trazada muestra cuánto reduce la cápsula el sonido que llega desde cada ángulo en comparación con el eje frontal (0°).

¿Por qué mi micrófono cardioide aún capta clics de teclado y ruido de fondo?

Un micrófono cardioide solo atenúa el sonido que viene de su parte trasera (180°) y lados (90°/270°). No puede filtrar el ruido que llega en eje desde el frente (0°). Si un teclado o ventilador se encuentra entre usted y el micrófono, o si el ruido rebota en una pared trasera hacia la rejilla frontal, se captará con sensibilidad completa.

¿Puedo usar un micrófono omnidireccional para un podcast o entrevista?

Sí, siempre que el espacio de grabación sea silencioso y esté tratado acústicamente. Un micrófono omnidireccional ofrece un equilibrio vocal natural, cero efecto de proximidad y un tono consistente en oradores en movimiento. Sin embargo, en una habitación sin tratar con superficies duras, captará la reverberación ambiental más fácilmente que una cápsula direccional.

¿Qué es la coloración fuera de eje y por qué hace que las voces suenen huecas?

La coloración fuera de eje ocurre cuando el sonido golpea un micrófono direccional desde un ángulo fuera de su zona de aceptación principal. Debido a que las cápsulas direccionales atenúan las frecuencias altas más agresivamente que las bajas, el habla fuera de eje pierde presencia de agudos y armónicos, resultando en un tono apagado y cuadrado.

¿Más cápsulas dentro de un micrófono significan que tiene un patrón de captación más estrecho?

No. El número de cápsulas no determina la directividad. La captación direccional se logra mediante puertos de cancelación de fase acústica detrás del diafragma o mediante el procesamiento matricial electrónico de señales de diafragmas dobles. Un micrófono de una sola cápsula puede producir un patrón hipercardioide estrecho, mientras que un arreglo de superficie multicápsula puede proporcionar una respuesta omnidireccional.

Referencias

1. IEC 60268-4:2018 Equipos de sistemas de sonido - Parte 4: Micrófonos — Comisión Electrotécnica Internacional
2. Conceptos básicos de los micrófonos: transductores, patrones polares y respuesta en frecuencia — Shure Incorporated
3. Conceptos básicos de la directividad y el patrón polar de los micrófonos — Shure Incorporated
4. Cómo leer las especificaciones de los micrófonos — DPA Microphones
5. Breve guía de micrófonos: ¿qué es el patrón? — Audio-Technica