Spiegazione dei diagrammi polari dei microfoni: omnidirezionale vs. cardioide in configurazioni reali

Questa guida tecnica spiega i diagrammi polari dei microfoni e mette a confronto le capsule omnidirezionali e cardioidi per studenti, intervistatori e creatori che cercano un audio pulito e naturale. Il diagramma polare di un microfono definisce come la sua capsula attenua il suono proveniente da diverse angolazioni nello spazio tridimensionale. La scelta del diagramma corretto previene le infiltrazioni acustiche, preserva il timbro naturale della voce e riduce al minimo le interferenze ambientali, mentre la scelta di un diagramma errato introduce una grave distorsione fuori asse e rumori ambientali. Comprendere la risposta direzionale consente una cattura audio prevedibile per discorsi individuali, interviste e riunioni con più partecipanti.

Cos'è un diagramma polare? Leggere la sensibilità senza cadere nell'errore della distanza

Il diagramma polare di un microfono è una rappresentazione grafica della sensibilità relativa di una capsula in decibel su un raggio di 360 gradi, misurata a una distanza fissa in un ambiente anecoico. Illustra l'attenuazione direzionale piuttosto che la portata fisica.

Come interpretare i decibel su un diagramma polare a 360 gradi

Un diagramma polare mostra coordinate circolari in cui gli anelli concentrici rappresentano il livello di uscita in decibel (dB), normalizzato a 0 dB sull'asse frontale (0°). Il perimetro esterno rappresenta la massima sensibilità (0 dB). Più la linea tracciata si curva verso l'interno verso il punto centrale, più il microfono attenua il suono proveniente da quell'angolo secondo il valore in decibel indicato (-5 dB, -10 dB, -20 dB o inferiore).

I principianti spesso interpretano erroneamente questi cerchi concentrici come un confine fisico di copertura, presumendo che una linea cardioide che si allarga verso l'esterno fino a 0 dB significhi che il microfono cattura il suono fino a sei piedi davanti, mentre una linea che si curva verso l'interno a -20 dB sul retro significhi che cattura il suono solo a due piedi dietro. In realtà, un diagramma polare registra la sensibilità angolare a una distanza costante. Il suono proveniente da un angolo di 90° a -6 dB produce la metà della tensione del segnale elettrico di un suono identico proveniente sull'asse a 0°, indipendentemente da quanto sia lontana la sorgente sonora.

Gli standard di misurazione alla base dei diagrammi polari

Le misurazioni standardizzate della risposta polare sono regolate dall'IEC 60268-4:2018 (Clausola 13.1)^[1], che impone test in condizioni anecoiche di campo libero. In una camera anecoica, le riflessioni vengono completamente eliminate utilizzando cunei di assorbimento acustico. Gli ingegneri di prova posizionano il microfono su un piatto girevole motorizzato a una distanza di riferimento calibrata, tipicamente da 1,0 a 2,0 metri, da un altoparlante di precisione che emette toni di prova calibrati.

Mentre il piatto girevole ruota attraverso 360 gradi, il software di misurazione traccia l'attenuazione relativa rispetto all'asse frontale a 0°. Poiché queste misurazioni eliminano tutte le riflessioni di confine, il diagramma risultante riflette il comportamento meccanico nativo del trasduttore acustico. Tuttavia, nelle stanze reali, pareti, scrivanie e soffitti riflettono il suono verso la parte anteriore della capsula, alterando ciò che raggiunge il diaframma.

La legge del quadrato inverso rispetto all'attenuazione direzionale

Un microfono risponde alle onde di pressione sonora secondo la legge del quadrato inverso ($1/r^2$): la pressione sonora diminuisce di circa 6 dB ogni volta che la distanza tra la sorgente e il diaframma raddoppia. Un diagramma polare non annulla questa legge fisica, né proietta una barriera invisibile che interrompe la registrazione a una certa distanza.

Se un relatore si trova a 10 piedi di distanza da un microfono cardioide sull'asse (0°), il microfono registra la voce con un'attenuazione relativa di 0 dB, ma l'onda sonora avrà perso una quantità considerevole di energia viaggiando nell'aria. Se un altro relatore si trova a due piedi di distanza direttamente dietro il microfono (180°), dove la capsula fornisce 20 dB di attenuazione posteriore, il livello acustico del relatore più vicino potrebbe comunque fornire energia sufficiente per risultare più forte del relatore lontano davanti. I diagrammi polari determinano l'attenuazione angolare, mai la distanza assoluta di captazione.

Perché la direttività cambia a seconda delle frequenze

Le schede tecniche dei produttori mostrano tipicamente una singola linea polare pulita misurata con un'onda sinusoidale a 1 kHz. Negli ambienti acustici fisici, la sensibilità direzionale varia significativamente in tutto lo spettro udibile:

• Frequenze basse (sotto i 200 Hz): Le onde sonore lunghe si diffrangono facilmente attorno all'alloggiamento del microfono. Le capsule direzionali perdono gran parte della loro reiezione posteriore e si comportano quasi omnidirezionalmente.
• Frequenze medie (da 500 Hz a 4 kHz): La capsula si conforma maggiormente al suo diagramma polare pubblicato, fornendo un'attenuazione fuori asse prevedibile per le fondamentali vocali principali.
• Frequenze alte (sopra gli 8 kHz): Le onde sonore corte si riflettono sull'alloggiamento del microfono anziché curvarsi attorno ad esso, creando un "effetto ombra" che restringe la direttività in un fascio frontale stretto.

Quando un relatore parla fuori asse, questa divergenza di frequenza produce una colorazione fuori asse—un tono vocale vuoto, innaturale o chiuso causato dall'attenuazione irregolare delle frequenze alte e basse.

Bolle di captazione volumetriche tridimensionali

Negli spazi acustici reali, la captazione polare è tridimensionale piuttosto che piatta. Nei test di stress visivi che utilizzano sovrapposizioni di mesh wireframe volumetriche 3D, gli ingegneri mappano la sensibilità direzionale come geometriche "bolle di ricezione sonora" che circondano il corpo del microfono:

• Cardioide: Forma una cupola gonfia a forma di cuore che racchiude la parte anteriore della capsula, restringendosi fino a un piccolo avvallamento (il punto nullo) direttamente dietro l'impugnatura.
• Supercardioide: Presenta un palloncino frontale più stretto e allungato abbinato a un piccolo lobo secondario che sporge direttamente dal retro (180°).
• Omnidirezionale: Si presenta come una sfera uniforme che si irradia verso l'esterno in modo uguale in tutte e tre le dimensioni.
• Bidirezionale (a otto): Forma due sfere simmetriche che si estendono dalle griglie anteriori e posteriori, incontrandosi in un piano di captazione zero sui lati (90° e 270°).

Omnidirezionale vs. Cardioide: confronto della meccanica principale del trasduttore

I microfoni omnidirezionali misurano la pressione acustica assoluta tramite un diaframma sigillato, mentre i microfoni cardioidi misurano il gradiente di pressione acustica utilizzando porte di ritardo acustico posteriori che annullano le onde sonore provenienti dal retro.

Capsule omnidirezionali come trasduttori di pura pressione

Una capsula omnidirezionale funziona come un trasduttore di pura pressione. Il diaframma è montato su un alloggiamento acustico completamente sigillato, esponendo solo la superficie anteriore alle onde sonore in arrivo. Il trasduttore misura le variazioni di pressione scalare nell'atmosfera circostante.

Poiché le onde sonore comprimono l'atmosfera indipendentemente dall'angolo da cui arrivano, una capsula di pura pressione risponde in modo uguale ai suoni provenienti dal davanti, dai lati, dall'alto e dal retro.

Le caratteristiche principali delle prestazioni includono:

1. Effetto prossimità zero: Poiché il diaframma risponde esclusivamente alla pressione assoluta anziché alle differenze di pressione, le frequenze basse non aumentano artificialmente quando un relatore si avvicina a pochi centimetri dalla griglia.
2. Alta resistenza alle plosive: Le raffiche d'aria turbolente prodotte da consonanti come "p", "b" e "t" passano attorno alla capsula sigillata senza generare l'escursione del diaframma a frequenze molto basse tipica dei design direzionali.
3. Bassa sensibilità alle vibrazioni di maneggio: Le vibrazioni meccaniche che viaggiano attraverso il corpo del microfono causano uno spostamento minimo della capsula rispetto ai design con porte aperte.

Capsule cardioidi come trasduttori a gradiente di pressione

Un microfono cardioide funziona come un trasduttore a gradiente di pressione. Il diaframma è esposto al campo sonoro sia dal davanti che dal retro. Le onde sonore provenienti dal retro entrano in porte acustiche posteriori progettate che contengono materiale di smorzamento acustico resistivo (metallo sinterizzato, feltro o mesh fine).

Questa rete di ritardo interna rallenta l'onda sonora proveniente dal retro in modo che colpisca il lato interno del diaframma esattamente nel momento in cui la stessa onda raggiunge l'esterno del diaframma attraverso l'alloggiamento. Poiché le pressioni acustiche sul davanti e sul retro del diaframma si equivalgono, la forza netta sul diaframma scende a zero, annullando il segnale.

Questa cancellazione meccanica introduce caratteristiche operative specifiche:

• Angolo di accettazione di 131°: La zona di registrazione frontale entro la quale l'uscita diminuisce di non più di 3 dB rispetto all'asse frontale.
• Attenuazione laterale di -6 dB: Il suono proveniente da 90° e 270° produce la metà della tensione di uscita di un suono sull'asse, facendo sembrare gli altoparlanti laterali circa il doppio della distanza.
• Reiezione del punto nullo posteriore: La reiezione a 180° varia tipicamente da -15 dB a -25 dB, sopprimendo i suoni di fondo situati direttamente dietro il microfono.
• Effetto prossimità: Avvicinare una sorgente sonora a una capsula a gradiente di pressione fa aumentare esponenzialmente le frequenze basse, producendo una risposta pesante e accentuata sui bassi che può compromettere la chiarezza vocale se non gestita.

Confronto delle metriche ingegneristiche

Il Fattore di distanza (DSF) indica quanto lontano un microfono direzionale può essere posizionato da una sorgente sonora rispetto a un microfono omnidirezionale mantenendo lo stesso rapporto tra suono diretto e suono riverberante della stanza. Con un DSF di 1,7, un microfono cardioide posizionato a 17 pollici da un relatore cattura la stessa proporzione di suono diretto rispetto a quello della stanza di un microfono omnidirezionale posizionato a 10 pollici di distanza.

Diagrammi bidirezionali e direzionali specializzati

Oltre ai profili cardioide e omnidirezionale, il porting acustico specializzato e le geometrie dei trasduttori producono diagrammi di captazione bidirezionali, supercardioidi, ipercardioidi e lobari.

Meccanica bidirezionale e punto nullo laterale a 90 gradi

Un microfono bidirezionale (a otto) utilizza un diaframma esposto in modo uguale al campo acustico su entrambi i lati senza un labirinto interno di ritardo di fase. I microfoni a nastro sono nativamente bidirezionali^[3] perché il nastro metallico corrugato pende liberamente tra i poli del magnete. I microfoni a condensatore a doppio diaframma generano un diagramma a otto elettronicamente combinando due capsule cardioidi schiena contro schiena con polarità elettrica opposta.

Il suono proveniente da 0° muove il diaframma in avanti, mentre il suono proveniente da 180° lo spinge all'indietro con uguale sensibilità e risposta in frequenza abbinata. Tuttavia, il suono proveniente da 90° o 270° raggiunge entrambi i lati del diaframma simultaneamente con pressione identica, risultando in una completa cancellazione di fase.

Questi punti nulli laterali sono i più profondi e netti in acustica, attenuando spesso il suono laterale da 30 dB a oltre 40 dB. Ciò rende le capsule bidirezionali efficaci per respingere strumenti fuori asse o sorgenti di rumore ambientale in ambienti controllati.

Compromessi tra supercardioide e ipercardioide

Gli ingegneri creano diagrammi supercardioidi e ipercardioidi regolando la resistenza acustica nelle porte posteriori, scambiando la cancellazione posteriore con angoli di accettazione frontale più stretti.

• Supercardioide:
  • Angolo di accettazione frontale: ${115}^{\circ }$
  • Punti nulli massimi: ${126}^{\circ }$ e ${234}^{\circ }$
  • Fattore di distanza: $1.9$
  • Sensibilità del lobo posteriore: $-12\text{ dB}$ a ${180}^{\circ }$
• Ipercaredioid:
  • Angolo di accettazione frontale: ${105}^{\circ }$
  • Punti nulli massimi: ${110}^{\circ }$ e ${250}^{\circ }$
  • Fattore di distanza: $2.0$
  • Sensibilità del lobo posteriore: $-6\text{ dB}$ a ${180}^{\circ }$

Questi angoli di accettazione frontale più stretti offrono una maggiore separazione negli spazi rumorosi, ma introducono un lobo di captazione posteriore.

Avvertenza: il loop di feedback dei monitor da palco
I principianti scelgono spesso microfoni vocali supercaredioid assumendo che respingano più suoni di fondo, ma non tengono conto del lobo posteriore. Posizionare un monitor a cuneo a terra direttamente dietro il microfono a 180° colloca l'altoparlante nel lobo di captazione posteriore del supercaredioid (-12 dB), causando un feedback acustico. I monitor da palco per i supercaredioid devono essere posizionati a ${120}^{\circ }\text{ a }{130}^{\circ }$ fuori asse, allineati direttamente con i veri punti nulli del diagramma polare.

Inoltre, i test pratici dimostrano che le capsule ipercaredioid sono insolitamente sensibili alle plosive vocali: le consonanti esplosive come "kite", "pod" e "golf" provocano improvvise distorsioni a bassa frequenza a meno che non vengano gestite con un filtro anti-pop esterno.

Microfoni shotgun e tubi di interferenza acustica

I microfoni shotgun (lobari) non sono lenti acustiche ad alto ingrandimento; non amplificano i suoni lontani. Un microfono shotgun consiste in una capsula a condensatore supercaredioid o ipercaredioid standard incassata alla base di un cilindro metallico forato noto come tubo di interferenza acustica.

Il suono sull'asse viaggia dritto lungo il condotto aperto del tubo senza essere influenzato. Il suono fuori asse entra attraverso le fessure laterali lungo la canna. Poiché le lunghezze del percorso da ogni fessura alla membrana variano, le onde sonore fuori asse arrivano fuori fase e si annullano a vicenda.

I tubi di interferenza più lunghi impongono l'annullamento di fase fino alle frequenze più basse, producendo angoli di captazione più stretti. Tuttavia, quando vengono utilizzati al chiuso in stanze piccole e riflettenti, le riflessioni delle pareti entrano nelle fessure laterali in modo imprevedibile, causando un filtraggio a pettine cavo che degrada le registrazioni vocali.

Comportamento uditivo durante un giro intorno fuori asse

Nei test fisici di giro intorno, in cui un relatore gira attorno a un microfono a distanza e volume costanti, le caratteristiche uditive cambiano in base al diagramma polare sottostante:

• Caredioid: Il parlato rimane stabile nell'arco frontale di 131°, cala notevolmente in volume e presenza ad alta frequenza a 90°, e cade in un vuoto ovattato e lontano a 180°.
• Supercaredioid: Il parlato cala rapidamente quando il relatore supera i 60° fuori asse, cala fino a quasi il silenzio intorno ai 126°, ma riacquista distintamente volume e nitidezza quando parla direttamente dietro il corpo del microfono a 180°.
• Bidirezionale: Il parlato suona pieno e bilanciato a 0°, crolla in completo silenzio a 90°, e torna a piena chiarezza e volume quando il relatore si sposta a 180°.

Progetti spaziali dalla vista dall'alto: abbinare la direzione alle configurazioni del mondo reale

Allineare gli angoli fisici del microfono con le sorgenti sonore e i percorsi del rumore consente di ottenere una separazione più pulita rispetto all'affidarsi alla riduzione del rumore in post-produzione.

Scenario A: Parlato da scrivania per solisti e streamer

• Diagramma target: Caredioid
• Allineamento geometrico: Posiziona la griglia frontale (0°) verso la bocca del relatore a una distanza di 4-6 pollici, inclinata leggermente fuori asse dalla bocca per ridurre le plosive. Inclina la parte posteriore del corpo del microfono (180°) verso tastiere meccaniche, ventole di scarico del computer o superfici della scrivania.
• Meccanica acustica: Il suono dalla tastiera colpisce il punto nullo a 180°, ricevendo da 15 dB a 25 dB di attenuazione meccanica. Mantenere il relatore entro 4-6 pollici sfrutta il Fattore di Distanza di 1,7 del caredioid, mantenendo l'energia vocale diretta più alta della riverberazione ambientale della stanza evitando al contempo un eccessivo accumulo di bassi dovuto all'effetto di prossimità.

Scenario B: Intervista faccia a faccia tra due persone

• Diagramma target: Bidirezionale (Figura a 8)
• Allineamento geometrico: Posiziona un unico microfono bidirezionale tra due partecipanti seduti su un piccolo tavolo. Il relatore A guarda la griglia frontale (0°); il relatore B guarda la griglia posteriore (180°). I lati della capsula (90° e 270°) guardano le pareti aperte della stanza.
• Meccanica acustica: Entrambi i relatori ricevono una risposta in frequenza e una direttività identiche. Nel frattempo, l'eco fluttuante che rimbalza tra le pareti laterali colpisce i profondi punti nulli laterali a 90°/270°, riducendo le riflessioni della stanza di 30 dB o più. Questa configurazione elimina il filtraggio a pettine che si verifica quando due microfoni caredioid captano entrambe le voci con lievi ritardi di fase.

Scenario C: Discussione a tavola rotonda tra quattro persone

Posizionare un unico microfono caredioid al centro di un tavolo per quattro persone crea una registrazione disomogenea. Il relatore A (0°) viene registrato chiaramente; i relatori B e D (90° e 270°) sono attenuati di 6 dB e perdono chiarezza ad alta frequenza; il relatore C (180°) viene abbassato di 15 dB a 25 dB nel punto nullo posteriore.

Sostituire il caredioid con un microfono omnidirezionale garantisce che tutti e quattro i relatori vengano catturati con identica sensibilità e bilanciamento tonale su 360 gradi. Tuttavia, questa configurazione richiede di rispettare il confine della Distanza Critica ($D_c$).

La distanza critica è il punto in una stanza in cui la pressione sonora diretta è uguale alla pressione sonora riverberante:

(Dove $Q$ è il fattore di direttività e $R$ è l'assorbimento della stanza).

Poiché una capsula omnidirezionale ha un fattore di direttività di $Q=1$ (rispetto al $Q=3$ di un caredioid), la sua distanza critica è approssimativamente il 40% più corta. Se quattro persone siedono attorno a un grande tavolo da conferenza a cinque piedi da un microfono omnidirezionale in una stanza non trattata, il campo sonoro riverberante sovrasterà le loro voci, producendo una registrazione vuota.

Per utilizzare una capsula omnidirezionale in modo pulito in un ambiente di gruppo, i relatori dovrebbero rimanere vicini alla capsula, oppure la stanza deve avere un assorbimento acustico sufficiente.

Perché la direttività non risolve l'eco della stanza o il vento all'aperto

Un'idea sbagliata comune è che i microfoni direzionali eliminino il rumore di fondo e l'eco della stanza. Le capsule direzionali attenuano il suono fuori asse, ma non possono separare il rumore sull'asse da una voce desiderata, né possono bloccare la riverberazione diffusa.

Fuga acustica rispetto alle riflessioni diffuse della stanza

In una stanza non trattata con pareti in cartongesso nudo, vetro e pavimenti in legno, le onde sonore rimbalzano contro i confini centinaia di volte al secondo, stabilendo un campo riverberante diffuso.

Mentre una capsula caredioid attenua il suono proveniente da 180°, le onde sonore riflesse rimbalzano contro le pareti posteriori e laterali ed entrano nella parte anteriore della capsula (0°) sull'asse insieme al segnale vocale diretto. Il microfono non può separare le onde vocali dirette dalle onde vocali riflesse che arrivano dalla parte anteriore.

Utilizzare un microfono direzionale in una stanza non trattata non sostituisce la gestione acustica di base. Per strategie più approfondite sulla gestione degli spazi difficili, consulta la nostra guida su come gestire l'eco nelle grandi sale conferenze.

Sensibilità alla pressione differenziale e alla turbolenza del vento

I microfoni a gradiente di pressione (caredioid, supercaredioid e bidirezionale) hanno prestazioni scadenti in ambienti ventosi o turbolenti. Secondo l'IEC 60268-4:2018 (Sottocapitolo 19.4)^[1], i test mostrano che le capsule direzionali sono da 15 dB a 25 dB più sensibili alla turbolenza del vento e alle esplosioni d'aria delle plosive rispetto alle capsule a pressione omnidirezionali sigillate.

Poiché una membrana direzionale è esposta al movimento dell'aria sia dalle porte anteriori che posteriori, l'aria turbolenta crea differenze di pressione sostanziali attraverso la sottile membrana, causando distorsioni a bassa frequenza e clipping.

Al contrario, la cavità posteriore di una capsula omnidirezionale è sigillata; l'aria in movimento colpisce solo la superficie esterna, producendo una differenza di pressione minima attraverso la membrana. Quando si registra all'aperto, le capsule omnidirezionali resistono al rumore del vento molto meglio, sebbene la vera cattura sul campo richieda ancora un filtro fisico aerodinamico specializzato. Per i protocolli di registrazione sul campo, leggi la nostra analisi su come prevenire il rumore del vento durante la registrazione AI all'aperto.

Numero di capsule rispetto alla direttività acustica

Il diagramma polare di un microfono è determinato dalla meccanica acustica o dal matrixing digitale, non dal numero grezzo di capsule all'interno dell'alloggiamento.

• Un microfono con una singola capsula può ottenere un diagramma ipercaredioid stretto utilizzando porte di ritardo acustico posteriore fisiche.
• Un alloggiamento per microfono con tre o quattro capsule può essere configurato come un array omnidirezionale sommando le membrane insieme.
• I microfoni USB multi-pattern contengono tipicamente due o tre capsule caredioid fisse schiena contro schiena. Quando giri la manopola del diagramma, il microfono non ruota parti interne fisiche; cambia il modo in cui i segnali delle capsule vengono combinati elettronicamente:
  • Sommare due segnali caredioid opposti in fase crea una risposta omnidirezionale.
  • Invertire la polarità di una capsula e sommarla con l'altra crea una risposta bidirezionale a figura a 8.
  • Disattivare la capsula posteriore lascia una singola risposta caredioid attiva.

Quadro di selezione pratico e domande frequenti

Seleziona i diagrammi polari dei microfoni abbinando la direttività acustica della capsula al numero di sorgenti sonore e alla disposizione della stanza.

Matrice decisionale del diagramma polare

Cosa dicono gli utenti: approfondimenti della community e scenari del mondo reale

Nelle comunità audio professionali e di registrazione, gli utenti incontrano regolarmente attriti nell'applicare i diagrammi polari negli spazi non trattati:

• Il dilemma della tastiera caredioid: Una lamentela frequente tra gli streamer di gaming è che il loro condensatore caredioid di fascia alta continua a captare la digitazione della tastiera meccanica. Il consenso della community evidenzia che gli utenti spesso inclinano il microfono verso il basso dall'alto, il che punta l'asse frontale sensibile (0°) direttamente sulla tastiera. Inclinare il microfono in modo che la parte inferiore (punto nullo a 180°) sia rivolta verso gli interruttori riduce significativamente il rumore meccanico.
• La confusione della manopola multi-pattern: I principianti che lavorano con microfoni multi-pattern spesso assumono che impostare la manopola su omnidirezionale aumenti la portata di registrazione. Gli ingegneri esperti spesso chiariscono che passare all'omnidirezionale semplicemente rimuove le porte di ritardo posteriori e allarga la captazione angolare—non avvicina le voci lontane, e spesso fa sembrare le stanze non trattate più vuote.
• Rotazioni della testa del relatore: I videografi che registrano relatori aziendali notano che i microfoni lavalier caredioid causano oscillazioni di volume evidenti ogni volta che il relatore gira la testa lontano dalla capsula. Passare a un lavalier omnidirezionale mantiene un livello vocale e un bilanciamento tonale costanti durante i movimenti della testa.

Domande frequenti

Come si legge un diagramma polare di un microfono?

Un diagramma polare usa cerchi concentrici per mostrare la sensibilità relativa in decibel su 360 gradi. L'anello esterno rappresenta 0 dB (sensibilità sull'asse). Gli anelli interni rappresentano gradi di attenuazione (ad es., -5 dB, -10 dB, -20 dB). La linea tracciata mostra di quanto la capsula riduce il suono proveniente da ogni angolo rispetto all'asse frontale (0°).

Perché il mio microfono caredioid continua a captare i clic della tastiera e il rumore di fondo?

Un microfono caredioid attenua solo il suono proveniente dal retro (180°) e dai lati (90°/270°). Non può filtrare il rumore proveniente sull'asse dalla parte anteriore (0°). Se una tastiera o una ventola si trova tra te e il microfono, o se il rumore rimbalza da una parete posteriore nella griglia frontale, verrà catturato a piena sensibilità.

Posso usare un microfono omnidirezionale per un podcast o un'intervista?

Sì, a condizione che lo spazio di registrazione sia silenzioso e trattato acusticamente. Un microfono omnidirezionale offre un bilanciamento vocale naturale, zero effetto di prossimità e un tono costante per i relatori in movimento. Tuttavia, in una stanza non trattata con superfici dure, catturerà la riverberazione ambientale più facilmente rispetto a una capsula direzionale.

Cos'è la colorazione fuori asse e perché fa sembrare le voci vuote?

La colorazione fuori asse si verifica quando il suono colpisce un microfono direzionale da un angolo al di fuori della sua zona di accettazione principale. Poiché le capsule direzionali attenuano le alte frequenze più aggressivamente delle basse frequenze, il parlato fuori asse perde presenza di alti e armoniche, risultando in un tono cupo e scatolare.

Più capsule all'interno di un microfono significano un diagramma di captazione più stretto?

No. Il numero di capsule non determina la direttività. La ripresa direzionale è ottenuta mediante fori di cancellazione di fase acustica dietro il diaframma o mediante il matrixing elettronico dei segnali di due diaframmi. Un microfono a capsula singola può produrre un diagramma ipercarlioide stretto, mentre un array di contorno a più capsule può fornire una risposta omnidirezionale.

Riferimenti

1. IEC 60268-4:2018 Attrezzature per sistemi audio - Parte 4: Microfoni — International Electrotechnical Commission
2. Fondamenti dei microfoni: trasduttori, diagrammi polari e risposta in frequenza — Shure Incorporated
3. Fondamenti della direttività e del diagramma polare dei microfoni — Shure Incorporated
4. Come leggere le specifiche dei microfoni — DPA Microphones
5. Breve guida ai microfoni - Cos'è il diagramma? — Audio-Technica