Padrões polares de microfone explicados: Omnidirecional vs. Cardioide em configurações reais

Este guia técnico explica os padrões polares dos microfones e contrasta as cápsulas omnidirecionais e cardioides para estudantes, entrevistadores e criadores que procuram um áudio limpo e sem coloração. O padrão polar de um microfone define como a sua cápsula atenua o som proveniente de diferentes ângulos no espaço tridimensional. A seleção do padrão correto evita a fuga acústica, preserva o timbre natural da voz e minimiza as interferências ambientais, enquanto a escolha do padrão errado introduz uma grave distorção fora do eixo e ruído de sala. Compreender a resposta direcional permite uma captação de áudio previsível em falas individuais, entrevistas e reuniões com várias pessoas.

O que é um padrão polar? Interpretar a sensibilidade sem o equívoco da distância

O padrão polar de um microfone é um gráfico da sensibilidade relativa de uma cápsula em decibéis num raio de 360 graus, medido a uma distância fixa num ambiente anecoico. Ele ilustra a atenuação direcional em vez do alcance físico.

Como interpretar os decibéis num gráfico polar de 360 graus

Um diagrama polar apresenta coordenadas circulares onde os anéis concêntricos representam o nível de saída em decibéis (dB), normalizado para 0 dB no eixo frontal (0°). O perímetro exterior representa a sensibilidade máxima (0 dB). À medida que uma linha traçada se curva para dentro em direção ao ponto central, o microfone atenua o som proveniente desse ângulo pelo valor de decibéis indicado (-5 dB, -10 dB, -20 dB ou mais).

Os principiantes frequentemente interpretam mal estes círculos concêntricos como um limite físico de cobertura — assumindo que uma linha cardioide que se curva para fora até 0 dB significa que o microfone capta som até seis pés à sua frente, enquanto uma linha que se curva para dentro até -20 dB na parte traseira significa que capta som apenas a dois pés atrás. Na realidade, um gráfico polar regista a sensibilidade angular a uma distância constante. O som proveniente de um ângulo de 90° a -6 dB produz metade da tensão do sinal elétrico de um som idêntico proveniente do eixo a 0°, independentemente da distância em que a fonte sonora se encontra.

Os padrões de medição por detrás dos diagramas polares

As medições padronizadas da resposta polar são regidas pela IEC 60268-4:2018 (Cláusula 13.1)^[1], que exige testes em condições anecoicas de campo livre. Numa câmara anecoica, as reflexões são completamente eliminadas através de cunhas de absorção acústica. Os engenheiros de teste colocam o microfone numa plataforma giratória motorizada a uma distância de referência calibrada — normalmente entre 1,0 e 2,0 metros — de um altifalante de precisão que emite tons de teste calibrados.

À medida que a plataforma giratória completa 360 graus, o software de medição traça a atenuação relativa em relação ao eixo de 0°. Como estas medições eliminam todas as reflexões de fronteira, o gráfico resultante reflete o comportamento mecânico nativo do transdutor acústico. Em salas reais, no entanto, as paredes, secretárias e tetos refletem o som de volta para a frente da cápsula, alterando o que chega ao diafragma.

A lei do inverso do quadrado vs. atenuação direcional

Um microfone responde às ondas de pressão sonora de acordo com a Lei do Inverso do Quadrado ($1/r^2$): a pressão sonora diminui aproximadamente 6 dB cada vez que a distância entre a fonte e o diafragma duplica. Um padrão polar não anula esta lei física, nem projeta uma barreira invisível que impede a gravação a uma certa distância.

Se um orador estiver a 10 pés de um microfone cardioide no eixo (0°), o microfone regista a voz com atenuação relativa de 0 dB, mas a onda sonora terá perdido energia substancial ao viajar pelo ar. Se outro orador estiver a dois pés diretamente atrás do microfone (180°), onde a cápsula fornece 20 dB de atenuação traseira, o nível acústico do orador mais próximo ainda pode fornecer energia suficiente para registar mais alto do que o orador distante à frente. Os padrões polares ditam a atenuação angular, nunca a distância absoluta de captação.

Por que a direcionalidade muda através das frequências

As folhas de especificação do fabricante normalmente mostram uma linha polar única e limpa medida com uma onda senoidal de 1 kHz. Em ambientes acústicos físicos, a sensibilidade direcional varia significativamente através do espectro audível:

• Frequências baixas (Abaixo de 200 Hz): Ondas sonoras longas difratam-se facilmente em torno da caixa do microfone. As cápsulas direcionais perdem grande parte da sua rejeição traseira e comportam-se quase omnidirecionalmente.
• Frequências médias (500 Hz a 4 kHz): A cápsula conforma-se mais de perto ao seu gráfico polar publicado, fornecendo atenuação fora do eixo previsível para os fundamentos vocais principais.
• Frequências altas (Acima de 8 kHz): Ondas sonoras curtas refletem-se na caixa do microfone em vez de se dobrarem em torno dela, criando um "efeito de sombra" que estreita a direcionalidade para um feixe frontal apertado.

Quando um orador fala fora do eixo, esta divergência de frequência produz coloração fora do eixo — um tom vocal oco, não natural ou com som de caixa causado pela atenuação desigual das frequências altas e baixas.

Bolhas de captação volumétrica tridimensional

Em espaços acústicos reais, a captação polar é tridimensional em vez de plana. Em testes de stress visuais usando sobreposições de malha de arame volumétrica 3D, os engenheiros mapeiam a sensibilidade direcional como "bolhas de recepção de som" geométricas que cercam o corpo do microfone:

• Cardioide: Forma uma cúpula inflada em forma de coração que envolve a frente da cápsula, afinando-se até uma covinha apertada (o ponto nulo) diretamente atrás do cabo.
• Supercardioide: Apresenta um balão frontal mais estreito e alongado emparelhado com um pequeno lobo secundário que se projeta diretamente para fora da parte traseira (180°).
• Omnidirecional: Representa-se como uma esfera uniforme que irradia para fora igualmente em todas as três dimensões.
• Bidirecional (Figura-8): Forma duas esferas simétricas que se estendem das grelhas frontal e traseira, encontrando-se num plano de captação zero nas laterais (90° e 270°).

Omnidirecional vs. Cardioide: Comparação da mecânica central do transdutor

Os microfones omnidirecionais medem a pressão acústica absoluta através de um diafragma selado, enquanto os microfones cardioides medem o gradiente de pressão acústica usando portas de atraso acústico traseiras que cancelam as ondas sonoras provenientes de trás.

Cápsulas omnidirecionais como transdutores de pressão pura

Uma cápsula omnidirecional funciona como um transdutor de pressão pura. O diafragma é montado sobre um invólucro acústico completamente selado, expondo apenas a superfície frontal às ondas sonoras de entrada. O transdutor mede variações de pressão escalar na atmosfera circundante.

Como as ondas sonoras comprimem a atmosfera independentemente do ângulo de onde chegam, uma cápsula de pressão pura responde igualmente aos sons provenientes da frente, laterais, topo e traseira.

As principais características de desempenho incluem:

1. Efeito de proximidade zero: Como o diafragma responde apenas à pressão absoluta em vez de diferenças de pressão, as frequências baixas não aumentam artificialmente quando um orador se move a poucos centímetros da grelha.
2. Alta resiliência a plosivas: Jatos de ar turbulentos de consoantes como "p", "b" e "t" passam em torno da cápsula selada sem gerar a excursão extrema de baixa frequência do diafragma típica dos designs direcionais.
3. Baixa sensibilidade ao manuseio: Vibrações mecânicas que viajam pelo corpo do microfone causam um deslocamento mínimo da cápsula em comparação com designs de porta aberta.

Cápsulas cardioides como transdutores de gradiente de pressão

Um microfone cardioide funciona como um transdutor de gradiente de pressão. O diafragma é exposto ao campo sonoro tanto pela frente quanto pela traseira. As ondas sonoras que chegam por trás entram em portas acústicas traseiras projetadas contendo material de amortecimento acústico resistivo (metal sinterizado, feltro ou malha fina).

Esta rede de atraso interna retarda a onda sonora proveniente de trás para que ela atinja o lado interno do diafragma no exato momento em que a mesma onda atinge o lado de fora do diafragma vindo de volta pelo invólucro. Como as pressões acústicas na frente e atrás do diafragma se equalizam, a força líquida através do diafragma cai para zero, cancelando o sinal.

Este cancelamento mecânico introduz características operacionais específicas:

• Ângulo de aceitação de 131°: A zona de gravação frontal dentro da qual a saída diminui em não mais do que 3 dB em relação ao eixo.
• Atenuação lateral de -6 dB: O som proveniente de 90° e 270° produz metade da tensão de saída de um som no eixo, fazendo com que os oradores laterais soem aproximadamente duas vezes mais distantes.
• Rejeição nula traseira: A rejeição em 180° normalmente varia de -15 dB a -25 dB, suprimindo sons de fundo localizados diretamente atrás do microfone.
• Efeito de proximidade: Trazer uma fonte sonora para perto de uma cápsula de gradiente de pressão faz com que as frequências baixas aumentem exponencialmente, produzindo uma resposta pesada e acentuada nos graves que pode degradar a clareza vocal se não for gerenciada.

Comparação de métricas de engenharia

O Fator de distância (DSF) indica quão longe um microfone direcional pode ser colocado de uma fonte sonora em relação a um microfone omnidirecional enquanto mantém a mesma proporção de som direto para som reverberante da sala. Com um DSF de 1,7, um microfone cardioide colocado a 17 polegadas de um orador capta a mesma proporção de som direto para som da sala que um microfone omnidirecional colocado a 10 polegadas.

Padrões direcionais bidirecionais e especializados

Além dos perfis cardioide e omnidirecional, a portagem acústica especializada e as geometrias do transdutor produzem padrões de captação bidirecionais, supercardioides, hipercardioides e lobares.

Mecânica bidirecional e o nulo lateral de 90 graus

Um microfone bidirecional (Figura-8) usa um diafragma exposto igualmente ao campo acústico em ambos os lados sem um labirinto interno de atraso de fase. Os microfones de fita são nativamente bidirecionais^[3] porque a fita metálica corrugada fica pendurada livremente entre os polos dos ímãs. Os microfones condensadores de diafragma duplo geram um padrão de figura-8 eletronicamente combinando duas cápsulas cardioides costas com costas com polaridade elétrica oposta.

O som proveniente de 0° move o diafragma para a frente, enquanto o som proveniente de 180° empurra-o para trás com sensibilidade igual e resposta de frequência combinada. No entanto, o som proveniente de 90° ou 270° atinge ambos os lados do diafragma simultaneamente com pressão idêntica, resultando num cancelamento de fase completo.

Estes nulos laterais são os mais profundos e nítidos na acústica, muitas vezes atenuando o som lateral em 30 dB a mais de 40 dB. Isto torna as cápsulas bidirecionais eficazes para rejeitar instrumentos fora do eixo ou fontes de ruído ambiente em ambientes controlados.

Compromissos do supercardioide e hipercardioide

Os engenheiros criam padrões supercardioides e hipercardioides ajustando a resistência acústica nas portas traseiras, trocando a rejeição traseira por ângulos de aceitação frontal mais estreitos.

• Supercardioide:
  • Ângulo de aceitação frontal: ${115}^{\circ }$
  • Pontos nulos máximos: ${126}^{\circ }$ e ${234}^{\circ }$
  • Fator de distância: $1.9$
  • Sensibilidade do lobo traseiro: $-12\text{ dB}$ em ${180}^{\circ }$
• Hipercardioide:
  • Ângulo de captação frontal: ${105}^{\circ }$
  • Pontos nulos máximos: ${110}^{\circ }$ e ${250}^{\circ }$
  • Fator de distância: $2.0$
  • Sensibilidade do lobo traseiro: $-6\text{ dB}$ a ${180}^{\circ }$

Estes ângulos de captação frontal mais estreitos proporcionam uma maior separação em espaços ruidosos, mas introduzem um lobo de captação traseiro.

Aviso: O ciclo de realimentação dos monitores de palco
Os principiantes escolhem frequentemente microfones vocais supercardioides assumindo que estes rejeitam mais som ambiente, mas não têm em conta o lobo traseiro. Posicionar um monitor de palco de chão diretamente atrás do microfone a 180° coloca o altifalante no lobo de captação traseiro do supercardioide (-12 dB), causando realimentação acústica. Os monitores de palco para supercardioides devem ser colocados a ${120}^{\circ }\text{ a }{130}^{\circ }$ fora do eixo, alinhados diretamente com os verdadeiros pontos nulos do padrão.

Além disso, testes práticos demonstram que as cápsulas hipercardioides são excecionalmente sensíveis às plosivas vocais — consoantes explosivas como "kite", "pod" e "golf" provocam distorção súbita em baixas frequências, a menos que sejam controladas com um filtro pop externo.

Microfones shotgun e tubos de interferência acústica

Os microfones shotgun (lobulares) não são lentes acústicas de alta ampliação; eles não amplificam sons distantes. Um microfone shotgun consiste numa cápsula condensadora padrão supercardioide ou hipercardioide recuada na base de um cilindro metálico perfurado, conhecido como tubo de interferência acústica.

O som no eixo viaja diretamente pelo interior aberto do tubo até ao diafragma, sem ser afetado. O som fora do eixo entra através das ranhuras laterais ao longo do cano. Como os comprimentos de percurso de cada ranhura até ao diafragma variam, as ondas sonoras fora do eixo chegam fora de fase e anulam-se mutuamente.

Tubos de interferência mais longos reforçam a anulação de fase até frequências mais baixas, proporcionando ângulos de captação mais estreitos. No entanto, quando utilizados em espaços interiores pequenos e reflexivos, as reflexões das paredes entram pelas ranhuras laterais de forma imprevisível, causando um filtro de pente oco que degrada as gravações vocais.

Comportamento auditivo durante um percurso fora do eixo

Em testes físicos de percurso, onde um orador circula em torno de um microfone a uma distância e volume constantes, as características auditivas mudam com base no padrão polar subjacente:

• Cardioide: A fala mantém-se estável no arco frontal de 131°, diminui visivelmente em volume e presença de altas frequências a 90° e cai para um som oco e distante a 180°.
• Supercardioide: A fala diminui rapidamente à medida que o orador ultrapassa os 60° fora do eixo, cai para quase silêncio por volta dos 126°, mas recupera distintamente o volume e a definição quando fala diretamente atrás do corpo do microfone a 180°.
• Bidirecional: A fala soa cheia e equilibrada a 0°, colapsa para silêncio completo a 90° e regressa à clareza e volume totais à medida que o orador se desloca para 180°.

Plantas espaciais em vista superior: Corresponder a direção às configurações do mundo real

Alinhar os ângulos físicos do microfone com as fontes de som e os caminhos de ruído proporciona uma separação mais limpa do que depender da redução de ruído pós-processamento.

Cenário A: Fala de solista à secretária e streamers

• Padrão pretendido: Cardioide
• Alinhamento geométrico: Posicione a grelha frontal (0°) em direção à boca do orador a uma distância de 4 a 6 polegadas, ligeiramente fora do eixo em relação à boca para reduzir plosivas. Direcione a parte traseira do corpo do microfone (180°) para teclados mecânicos, ventoinhas de exaustão do computador ou superfícies da secretária.
• Mecânica acústica: O som do teclado atinge o ponto nulo de 180°, recebendo 15 dB a 25 dB de atenuação mecânica. Manter o orador a 4 a 6 polegadas aproveita o Fator de Distância de 1,7 do cardioide, mantendo a energia vocal direta mais alta do que a reverberação ambiente da sala, ao mesmo tempo que evita um aumento excessivo de graves devido ao efeito de proximidade.

Cenário B: Entrevista presencial entre duas pessoas

• Padrão pretendido: Bidirecional (Figura-8)
• Alinhamento geométrico: Coloque um único microfone bidirecional entre dois participantes sentados em frente um ao outro, separados por uma mesa pequena. O Orador A fica virado para a grelha frontal (0°); o Orador B fica virado para a grelha traseira (180°). As laterais da cápsula (90° e 270°) ficam viradas para as paredes abertas da sala.
• Mecânica acústica: Ambos os oradores recebem resposta de frequência e direcionalidade idênticas. Enquanto isso, o eco flutuante que rebate entre as paredes laterais atinge os profundos pontos nulos laterais de 90°/270°, reduzindo as reflexões da sala em 30 dB ou mais. Esta configuração elimina o filtro de pente que ocorre quando dois microfones cardioides captam ambas as vozes com ligeiros atrasos de fase.

Cenário C: Discussão em mesa redonda com quatro pessoas

Colocar um único microfone cardioide no centro de uma mesa para quatro pessoas cria uma gravação desigual. O Orador A (0°) é gravado com clareza; os Oradores B e D (90° e 270°) são atenuados em 6 dB e perdem clareza de altas frequências; o Orador C (180°) é reduzido em 15 dB a 25 dB no ponto nulo traseiro.

Substituir o cardioide por um microfone omnidirecional garante que os quatro oradores sejam captados com sensibilidade e equilíbrio tonal idênticos em 360 graus. No entanto, esta configuração requer a observância do limite da Distância Crítica ($D_c$).

A distância crítica é o ponto numa sala onde a pressão sonora direta é igual à pressão sonora reverberante:

(Onde $Q$ é o fator de direcionalidade e $R$ é a absorção da sala).

Como uma cápsula omnidirecional tem um fator de direcionalidade de $Q=1$ (em comparação com o $Q=3$ de um cardioide), a sua distância crítica é aproximadamente 40% menor. Se quatro pessoas se sentarem em torno de uma grande mesa de conferência a cinco pés de distância de um microfone omnidirecional numa sala sem tratamento, o campo sonoro reverberante irá sobrepor-se às suas vozes, resultando numa gravação oca.

Para utilizar uma cápsula omnidirecional de forma limpa num ambiente de grupo, os oradores devem permanecer perto da cápsula, ou a sala deve ter absorção acústica suficiente.

Por que a direcionalidade não corrige o eco da sala ou o vento exterior

Um equívoco comum é que os microfones direcionais eliminam o ruído de fundo e o eco da sala. As cápsulas direcionais atenuam o som fora do eixo, mas não conseguem separar o ruído no eixo de uma voz desejada, nem bloquear a reverberação difusa.

Fuga acústica versus reflexões difusas da sala

Numa sala sem tratamento com paredes de gesso cartonado nuas, vidro e pisos de madeira, as ondas sonoras rebatem-se nas superfícies centenas de vezes por segundo, estabelecendo um campo reverberante difuso.

Embora uma cápsula cardioide atenue o som que chega de 180°, as ondas sonoras refletidas rebatem-se nas paredes traseiras e laterais e entram na frente da cápsula (0°) no eixo juntamente com o sinal vocal direto. O microfone não consegue separar as ondas vocais diretas das ondas vocais refletidas que chegam pela frente.

Utilizar um microfone direcional numa sala sem tratamento não substitui a gestão acústica básica. Para estratégias mais aprofundadas sobre como lidar com espaços difíceis, consulte o nosso guia sobre como lidar com o eco em grandes salas de conferência.

Sensibilidade à pressão diferencial e turbulência do vento

Os microfones de gradiente de pressão (cardioide, supercardioide e bidirecional) apresentam um desempenho fraco em ambientes com vento ou turbulência. De acordo com a IEC 60268-4:2018 (Subcláusula 19.4)^[1], os testes mostram que as cápsulas direcionais são 15 dB a 25 dB mais sensíveis à turbulência do vento e a rajadas de ar plosivas do que as cápsulas de pressão omnidirecionais seladas.

Como um diafragma direcional está exposto ao movimento do ar tanto pela entrada frontal como pela traseira, o ar turbulento cria diferenças de pressão substanciais através da membrana fina, causando distorção em baixas frequências e clipping.

Em contraste, a cavidade traseira de uma cápsula omnidirecional é selada; o ar em movimento atinge apenas a superfície externa, produzindo uma diferença de pressão mínima através da membrana. Ao gravar no exterior, as cápsulas omnidirecionais resistem muito melhor ao ruído do vento, embora a captação real no terreno ainda exija filtragem física aerodinâmica especializada. Para protocolos de gravação no terreno, leia a nossa análise sobre como evitar o ruído do vento durante a gravação de IA no exterior.

Número de cápsulas versus direcionalidade acústica

O padrão polar de um microfone é determinado pela mecânica acústica ou pela matriz digital, não pelo número bruto de cápsulas dentro da carcaça.

• Um microfone com uma única cápsula pode alcançar um padrão hipercardioide estreito usando portas acústicas traseiras físicas de atraso.
• Um microfone com três ou quatro cápsulas pode ser configurado como um arranjo omnidirecional somando os diafragmas.
• Os microfones USB multipadrão normalmente contêm duas ou três cápsulas cardioides fixas costas com costas. Quando gira o seletor de padrão, o microfone não gira peças internas físicas; ele muda a forma como os sinais das cápsulas são combinados eletronicamente:
  • Somar dois sinais cardioides opostos em fase cria uma resposta omnidirecional.
  • Inverter a polaridade de uma cápsula e somá-la com a outra cria uma resposta bidirecional em figura-8.
  • Desativar a cápsula traseira deixa uma única resposta cardioide ativa.

Quadro prático de seleção e perguntas frequentes

Selecione os padrões polares dos microfones correspondendo a direcionalidade acústica da cápsula ao número de fontes de som e ao layout da sala.

Matriz de decisão do padrão polar

O que os utilizadores dizem: Insights da comunidade e cenários do mundo real

Em toda a comunidade de áudio profissional e gravação, os utilizadores encontram regularmente dificuldades ao aplicar padrões polares em espaços sem tratamento:

• O dilema do teclado cardioide: Uma reclamação frequente entre streamers de jogos é que o seu condensador cardioide de alta gama ainda capta a digitação do teclado mecânico. O consenso da comunidade destaca que os utilizadores muitas vezes angulam o microfone para baixo, o que aponta o eixo frontal sensível (0°) diretamente para o teclado. Inclinar o microfone para que a parte inferior (ponto nulo de 180°) fique virada para as teclas reduz significativamente o ruído mecânico.
• A confusão do seletor multipadrão: Os principiantes que trabalham com microfones multipadrão muitas vezes assumem que definir o seletor para omnidirecional aumenta o alcance de gravação. Os engenheiros experientes frequentemente esclarecem que mudar para omnidirecional simplesmente remove as portas traseiras de atraso e alarga a captação angular — não aproxima vozes distantes e muitas vezes faz com que salas sem tratamento soem mais ocas.
• Viradas de cabeça do apresentador: Videógrafos que gravam apresentadores corporativos notam que microfones de lapela cardioides causam oscilações de volume perceptíveis sempre que o orador vira a cabeça para longe da cápsula. Mudar para um lapela omnidirecional mantém um nível vocal e equilíbrio tonal consistentes durante os movimentos da cabeça.

Perguntas frequentes

Como ler um diagrama de padrão polar de microfone?

Um diagrama de padrão polar usa círculos concêntricos para mostrar a sensibilidade relativa em decibéis em 360 graus. O anel exterior representa 0 dB (sensibilidade no eixo). Os anéis internos representam graus de atenuação (ex: -5 dB, -10 dB, -20 dB). A linha traçada mostra o quanto a cápsula reduz o som que chega de cada ângulo em comparação com o eixo frontal (0°).

Por que o meu microfone cardioide ainda capta cliques de teclado e ruído de fundo?

Um microfone cardioide apenas atenua o som que vem da sua parte traseira (180°) e laterais (90°/270°). Ele não consegue filtrar o ruído que chega no eixo pela frente (0°). Se um teclado ou ventoinha estiver entre você e o microfone, ou se o ruído rebater numa parede traseira para a grelha frontal, ele será captado com sensibilidade total.

Posso usar um microfone omnidirecional para um podcast ou entrevista?

Sim, desde que o espaço de gravação seja silencioso e tenha tratamento acústico. Um microfone omnidirecional oferece um equilíbrio vocal natural, zero efeito de proximidade e tom consistente para oradores em movimento. No entanto, numa sala sem tratamento com superfícies duras, ele captará a reverberação ambiente mais facilmente do que uma cápsula direcional.

O que é a coloração fora do eixo e por que faz as vozes soarem ocasas?

A coloração fora do eixo ocorre quando o som atinge um microfone direcional de um ângulo fora da sua principal zona de captação. Como as cápsulas direcionais atenuam as altas frequências de forma mais agressiva do que as baixas frequências, a fala fora do eixo perde agudos e presença harmônica, resultando num tom abafado e cavernoso.

Mais cápsulas dentro de um microfone significam que ele tem um padrão de captação mais estreito?

Não. O número de cápsulas não determina a direcionalidade. A captação direcional é criada através de orifícios de cancelamento de fase acústica atrás do diafragma ou através da matriz eletrónica de sinais de diafragmas duplos. Um microfone de cápsula única pode produzir um padrão hipercardioide estreito, enquanto um arranjo de fronteira de múltiplas cápsulas pode fornecer uma resposta omnidirecional.

Referências

1. IEC 60268-4:2018 Equipamento de sistemas de som - Parte 4: Microfones — Comissão Eletrotécnica Internacional
2. Noções Básicas de Microfones: Transdutores, Padrões Polares e Resposta em Frequência — Shure Incorporated
3. Noções Básicas de Direcionalidade e Padrão Polar de Microfones — Shure Incorporated
4. Como ler as especificações de microfones — DPA Microphones
5. Um Breve Guia de Microfones - Qual é o Padrão? — Audio-Technica